 |
Trong cuộc đua phòng vé khốc liệt chưa từng thấy dịp 30/4 năm nay, khi 4/5 dự án đều là những cái tên được đầu tư lớn, khả năng chiến thắng của Anh hùng từng được xem là khá “sáng cửa”.
Bên cạnh việc mang đề tài thời sự vốn dễ hút khách thời gian gần đây, phim còn có sự tham gia của Thái Hòa - cái tên được xem như bảo chứng cho cả yếu tố thương mại lẫn chất lượng. Vì lẽ đó, ở giai đoạn chạy đà cho đường đua, dự án đầu tay của đạo diễn Võ Thạch Thảo được các nhà rạp đánh giá khá cao về tiềm năng thương mại, có số suất chiếu nhiều nhất so với các đối thủ.
Dù vậy, diễn biến hiện tại cho thấy Anh hùng đang tụt lại khá rõ, ngậm ngùi đứng ở vị trí thứ 4 trong bối cảnh số suất chiếu cũng dần thu hẹp. Đây là điều tương đối đáng tiếc khi dự án sở hữu chất lượng khá tốt. Song cách triển khai câu chuyện của Anh hùng vẫn thiếu đôi chút sức hút để kéo khán giả ra rạp.
Chỉn chu, bài bản
Câu chuyện của Anh hùng xoay quanh Trần Anh Hùng, một tài xế taxi “gà trống nuôi con”, chật vật mưu sinh trên những con phố với mong muốn hai con có cuộc sống đủ đầy, được học hành tử tế. Thế nhưng, biến cố ập đến khi con gái nhỏ mới 6 tuổi của anh mắc bệnh hiểm nghèo; nếu không ghép gan thì chỉ có thể sống thêm vài tháng. Từ đây, khoản chi phí phẫu thuật hàng tỷ đồng đè nặng lên vai người cha vốn chẳng mấy khá giả, đồng lương chỉ đủ sống qua ngày.
Chẳng thể chịu cảnh mất con, Hùng cùng người anh em Tuấn (Võ Tấn Phát) và cậu nhóc hàng xóm Vinh (Đoàn Thế Vinh) đã dàn nên một phi vụ “cứu người” trong gang tấc, nhằm biến anh trở thành một người hùng trên mạng xã hội. Với danh tiếng kể trên, Hùng hoàn toàn có thể kêu gọi quyên góp để giành lại sự sống cho con gái mình.
Dù đã dàn xếp kỹ lưỡng, phi vụ tiền tỷ của cả ba cũng không tránh khỏi việc bị bại lộ, từ đó đẩy tất cả vào viễn cảnh tù tội, cũng như đối mặt với làn sóng công kích từ khán giả.
 |
| Anh hùng kể về một phi vụ lừa đảo từ thiện. |
Trước khi có màn chạm ngõ địa hạt điện ảnh, Võ Thạch Thảo đã tạo nên không ít tiếng vang ở mảng truyền hình, nổi bật ở khả năng diễn giải khéo léo các mâu thuẫn, sự căng thẳng trong những mối quan hệ gia đình. Ở Anh hùng, nữ đạo diễn một lần nữa phát huy thế mạnh này khi tạo được niềm tin về một câu chuyện đầy phi lý, nhờ tiền đề là mối quan hệ cha con thiêng liêng, giàu cảm xúc. “Vì con, có thể làm những chuyện điên rồ”, nhân vật của nghệ sĩ Lê Thiện nói trong phim.
Ở đó, nhân vật của Thái Hòa hiện lên với những trạng thái cảm xúc phức tạp, đứng giữa ranh giới mong manh của kẻ xấu và người tốt. Anh luôn có những cân nhắc, giằng co trước mọi hành động sai trái, song chính việc “không còn mấy thời gian” của con gái lại vô tình đẩy nhân vật rời xa những giá trị đạo đức tốt đẹp. Võ Thạch Thảo rất từ tốn trong cách dẫn dắt câu chuyện, từ dàn dựng đến sắp đặt tình huống một cách kỹ lưỡng, để khán giả hiểu được nỗi đau đáu bên trong Hùng, từ đó vừa thương vừa ghét gã lừa đảo xấu xa này.
Ở phần giữa tác phẩm, sự kịch tính được đẩy lên, từ cách nhân vật vượt qua giới hạn của chính mình cho tới phân đoạn dàn dựng đám cháy giả thành đám cháy thật, khi kẻ giả làm anh hùng bất đắc dĩ trở thành anh hùng thứ thiệt. Tất thảy là một sự nắn nót đáng ghi nhận. Võ Thạch Thảo kéo - thả cảm xúc trên một nhịp điệu từ tốn nhưng bí bách, đồng thời gieo những biến số một cách kỹ lưỡng. Để rồi, chính chúng buộc cả nhân vật lẫn người xem vào trạng thái nghẹt thở đã được dự báo từ trước.
Ở nửa sau, khi sự thật dần được phơi bày và nhân vật buộc phải đối diện với những hậu quả do mình gây ra, tác phẩm tạo được độ căng đáng kể về mặt cảm xúc, đồng thời cũng lột tả được thông điệp chính một cách khá bài bản, chuẩn mực; mà ở đây là lòng tốt, cũng như cách con người đối diện, chấp nhận những sai lầm của chính mình và dũng cảm sửa lỗi.
Dù vậy, sự từ tốn, nắn nót đôi lúc cũng tạo nên những thách thức với khán giả mưu cầu tính giải trí khi ra rạp. Hơn 30 phút đầu là quãng thời gian tác phẩm tập trung xây dựng bộ khung cho câu chuyện, từ việc thiết lập tâm lý, động cơ của nhân vật Hùng cho tới cài cắm các chi tiết nhằm khiến biến cố xảy ra một cách hợp lý. Chính vì vậy, yếu tố giải trí và độ lôi cuốn của câu chuyện phần nào bị hạn chế.
 |
| Tác phẩm chỉn chu nhưng có phần dàn trải. |
Diễn xuất thuyết phục nhưng phim còn mang màu sắc truyền hình
Lấy “xương sống” là một tác phẩm tâm lý chính kịch, diễn xuất rõ ràng đóng vai trò tối quan trọng trong thành bại của Anh hùng, từ việc diễn giải tâm lý nhân vật, không khí kịch tính cho đến việc thể hiện thông điệp về lòng tốt.
May mắn thay, người được đặt niềm tin, gánh vác trọng trách quan trọng đó lại là Thái Hòa. Ở Anh hùng, diễn viên sinh năm 1974 một lần nữa chứng minh vì sao nhiều năm qua, anh vẫn luôn được nhắc đến như cái tên sáng giá bậc nhất của điện ảnh nội địa.
Giữa trung tâm, Thái Hòa tiếp tục mang đến một màn trình diễn đầy nội lực, giàu sức nặng. Trong một nhân vật mang cả hai nửa sáng - tối, nam diễn viên nhiều lần đẩy cảm xúc lên đến lằn ranh, giàu kịch tính nhưng không sa đà vào phô trương. Anh khi ích kỷ, lạnh lùng, bất chấp tất cả vì sự sống của con; khi lại trĩu nặng hối lỗi, dằn vặt trước phần xấu xa của chính mình. Nội tâm cuồn cuộn đó được Thái Hòa nén lại rồi bùng nổ một cách hợp lý. Có thể nói, nếu không phải Thái Hòa, khó ai có thể giúp khán giả nhìn thấu nhân vật tài xế Trần Anh Hùng đến như vậy.
Hai “vệ tinh” còn lại là Võ Tấn Phát và Đoàn Thế Vinh cũng có những màn thể hiện khá tròn trịa. Ở vai trò một người anh em thân thiết, Phát mang đến cảm giác tréo ngoe và hài hước bằng sự duyên dáng rất đặc trưng. Trong khi đó, với vai diễn cậu một trai hiền lành, Đoàn Thế Vinh lại gợi lên sự chân thành, thiện lương rõ nét – một trong những yếu tố thúc đẩy Hùng nhận ra phần xấu xa bên trong mình.
Bên cạnh đó, dấu ấn tay nghề của Võ Thạch Thảo trên cương vị đạo diễn cũng được thể hiện khá rõ, với những cú máy đầy dụng ý, những chuyển động camera khắc họa sống động sự bế tắc và đôi khi là cả sự hỗn loạn trong nội tâm của nhân vật. Thiết kế bối cảnh không chỉ dừng lại ở việc tạo hình không gian mà còn trực tiếp tham gia kể chuyện, góp phần làm rõ đời sống và tính cách của từng nhân vật.
Dù vậy, Anh hùng cũng để lại cảm giác nuối tiếc khi câu chuyện tương đối dàn trải, khá lan man, đôi khi thiên về diễn giải tình tiết thay vì tập trung vào một đường dây thông điệp rõ ràng - cách xử lý hay bắt gặp ở thể loại truyền hình.
 |
| Phim hụt hơi trong cuộc đua phòng vé dịp lễ 30/4. |
Ở nửa đầu, phim tạo cảm giác như đang khắc họa câu chuyện về tình phụ tử trên nền một kịch bản lừa đảo kịch tính; song về sau, tác phẩm lại chuyển sang màu sắc đậm chất chính kịch, với việc vén màn vở kịch lừa đảo cùng thông điệp về lòng tốt. Cách thể hiện này đôi lúc tạo cảm giác lan man, thách thức phần nào sự kiên nhẫn của khán giả và khiến bộ phim trở nên dài hơn trông thấy.
Không thể phủ nhận những cố gắng của Võ Thạch Thảo để kể một câu chuyện thuyết phục, có tiến trình rõ ràng về cả tình tiết lẫn mạch cảm xúc. Tuy nhiên, chính việc cầu toàn quá mức đôi khi vô tình khiến bộ phim khó chiều lòng số đông khán giả - những người ra rạp để tìm kiếm cảm giác giải trí.
Câu chuyện về những chiếc nhãn dán bệnh lý và bản ngã bị đánh mất được khắc họa trong cuốn Người lạ với chính ta của nhà báo Rachel Aviv. Một tác phẩm đã tạo ra nhiều tranh luận vì sự sắc bén, khách quan và đầy tính nhân văn. Tác giả không đơn thuần ghi chép những hồ sơ bệnh án khô khan, mà mở ra cho độc giả một hành trình khám phá sự mong manh của tâm trí khi đứng trước những định nghĩa được gắn nhãn bởi y khoa.
